Новосибирский мастер микроминиатюр Владимир Анискин продемонстрировал искусство подковки блохи. Вдохновение для этого необычного занятия пришло к нему после прочтения книги о мастерах микроминиатюры, когда он был еще студентом, пишет «Горсайт».
Сегодня Анискин является доктором физико-математических наук, однако его необычное увлечение началось еще в студенческие годы. На последнем курсе университета он заинтересовался микроминиатюрой, и со временем это хобби стало неотъемлемой частью его научной работы. Анискин начал изучать микротечения — процессы движения жидкостей и газов через микроскопические каналы. Для проведения своих исследований ему понадобились специализированные инструменты и микродатчики, которые он создавал своими руками.
— У меня руки росли с детства откуда надо. Я всегда любил разную мелочевку, разглядывал насекомых, потом занимался в судомодельной лаборатории. Мне очень нравилось изготовление разных мелких элементов. И на последнем курсе я впервые узнал, что существует такой жанр искусства как микроминиатюра, — рассказал изданию Анискин.
Молодой мастер микроминиатюры вынужден работать с микроскопом. В 1998 году достать прибор было непросто: приходилось обращаться к знакомым с просьбой одолжить. Наконец, микроскоп нашелся – маленький, детский, с особенностью переворачивать изображение. Поэтому свою первую работу – надпись на рисовом зернышке – Владимир писал вверх ногами и справа налево. Создание сложных миниатюр заняло у Анискина 28 лет.
— Я недавно закончил движущуюся микроминиатюру, это как бы самый верх микроминиатюрного искусства, направление, которое практически никем не занято. Вдохновила меня русская игрушка «Мужик и медведь», когда палочкой вот так двигаешь, и они поочерёдно стучат по наковальне. Вот такую же игрушку я сделал, но только на рисовом зёрнышке, где мужик и медведь вот так поочерёдно стучат», — рассказал Анискин.
Самым трудным этапом стало создание микромеханизма. Необходимо было отдельно изготовить пять компонентов, а затем при сборке обеспечить идеальное совпадение отверстий и штырьков с точностью до человеческого волоса. Если все элементы идеально совпадут, фигурки начнут двигаться. В противном случае, если какое-то из отверстий окажется чуть шире или уже, фигурка останется неподвижной или вообще не соберется.
— Первые попытки сделать движущуюся микроминиатюру были в 2009 году. Я вроде бы все сделал идеально, но после фигурка перестала двигаться, упала – и всё. Долго не мог понять, в чем дело и как это превозмочь. Оказалось, что самым сильным фактором является электростатика, потому что, когда детали трутся друг о друга, они электризуются и в итоге прилипают. И всё, движение нарушается. Пришлось придумать, как минимизировать влияние этого фактора, — рассказал Владимир Анискин.
Рисовые зёрна или семена других культур часто используются для создания микроминиатюр, так как их размер интуитивно понятен каждому. Зрители легко могут представить себе реальные масштабы микроминиатюры, глядя на зёрнышко риса или тыквенную семечку.
— Вот тыквенное семечко, оно достаточно большое, где-то 22—23 мм. И поверхность его такая немножко рыхлая, напоминает бумагу. И акварельная краска очень хорошо ложится по зёрнышку. У меня есть серия акварельных рисунков на зёрнышке. Есть рисуночки на срезе яблочной косточки. Но там сложнее. Если разрезать, то середина высыхает и деформируется. Поэтому я её убираю и заливаю белым полимером. И уже на нём рисую. А полимер не впитывает краску, он как пластмасса, сравнение такое. И поэтому там можно рисовать только масляными красками, — рассказал Анискин.
Мастер утверждает, что его фигурки создаются с использованием особой краски, которая после высыхания сохраняет мелкие детали. Этот метод был разработан самим Анискиным.
— Краска после такой обработки становится похожей на пластилин. Прикасаешься краской к основе, быстро убираешь, у тебя капелька появилась. Прикоснулся второй, третий раз, и вот капелька обретает форму. Очень скрупулёзная работа, — поделился Анискин.
Владимир заявил, что знаком со всеми мастерами микроминиатюры и их работами. Однако, по его словам, нет единой идеи, объединяющей этих мастеров, так как каждый из них — самодостаточный самоучка. Иногда, видя новую работу коллеги, мастер задумывается, как тот её создал, но не спрашивает, потому что ему самому интересно найти решение. Таким образом, миф о Левше, подковавшем блоху, не так уж и далек от реальности.
— Подкованная блоха — это своего рода экзамен на право называться левшой. Подковал блоху, ты левша. Другое дело, там, что ты можешь внести что-то своё. Вот у меня есть и просто подкованная блоха, у меня есть ещё и подкованная блоха, на которой написана моя фамилия. Это гораздо сложнее, потому что ширина подковы — это ширина, это диаметр человеческого волоса», — рассказал Анискин.
Comment section