Татарстанское отделение ВООПИК в рамках «Недели наследия» организовало экскурсию в Музейно-выставочный центр МЧС в пожарной части №4 Казани. Главная цель — привлечь внимание к судьбе двух мозаичных панно Виктора Фёдорова («Будни пожарных» и «Геральдика пожарного дела»), которым грозит разрушение. В марте Комитет РТ по охране ОКН отказался включать их в реестр памятников, но общественники ссылаются на опыт других регионов и намерены добиваться пересмотра решения.
Татарстанское общество охраны памятников истории и культуры в рамках «Недели наследия» провело серию познавательных мероприятий для журналистов, блогеров и всех желающих.
Одним из таких мероприятий стало посещение Музейно-выставочного центра Главного управления МЧС России по Республике Татарстан, расположенного в пожарной части №4 в Кировском районе Казани (ул. Кожевенная, 20). Организаторами музейной программы стали заместитель председателя ТРО ВООПИК Глафира Ахмадуллина и краевед, специалист в области монументального наследия Татарстана Вячеслав Кириллин.
В ноябре прошлого года пожарная часть №4 оказалась в центре общественного внимания из-за угрозы уничтожения расположенных на фасадах её зданий двух мозаичных панно – «Будни пожарных» и «Геральдика пожарного дела», автором которых является известный казанский монументалист и живописец Виктор Фёдоров (1940–2001). Громкий резонанс вызвала информация о предстоящем капитальном ремонте пожарной части, в ходе которого, как сообщалось, могли пострадать и мозаичные панно и расположенный здесь же Музейно-выставочный центр, обладающий интересной коллекцией экспонатов. На фоне негативной общественной реакции представители МЧС опровергли планы ликвидации мозаик и музейной экспозиции. Но это не убедило активистов ТРО ВООПИК, инициировавших публичную кампанию по защите советского монументального наследия. Тем более что есть негативный опыт – в 2024 году в ходе капремонта одного из корпусов КНИТУ (Сибирский тракт, 12) было закрыто теплоизоляцией и повреждено панно «Химия» в стиле сграффито известного татарского художника-монументалиста Рустема Кильдибекова (1934–2023). Руководство ТРО ВООПИК при поддержке помощника раиса Татарстана Олеси Балтусовой и при активном участии краеведа Кириллина подготовило документы для придания семи монументальным панно, в том числе мозаикам Виктора Фёдорова, статуса выявленных объектов культурного наследия (ОКН), обеспечивающего их охрану. Однако в марте этого года Комитет РТ по охране объектов культурного наследия отказался включать их в реестр ОКН, ссылаясь на федеральное законодательство. Данное решение вызвало резкую реакцию общественников, усмотревших в нём угрозу сохранности монументальных панно советского периода. Собственно, объявленная ТРО ВООПИК «Неделя наследия» призвана придать дополнительное внимание к этим объектам и по возможности побудить руководство охранного ведомства принять решение о включении татарстанских монументальных панно в реестр ОКН, тем более что подобный опыт имеется в других регионах России.
Сейчас в пожарной части №4 ведутся ремонтные работы, но они не затрагивают мозаичных панно и музейной экспозиции, по которой необходимо принять особое решение.
Перед началом осмотра Музейно-выставочного центра Вячеслав Кириллин рассказал об истории пожарной части №4, а также появлении в ней музейной экспозиции и мозаичных панно. Комплекс зданий пожарной части был построен в 1972 году. В те годы в СССР было популярным создание при пожарных частях «пожарно-технических выставок», то есть музеев пожарного дела, с целью сохранения исторического наследия пожарных и ведения противопожарной пропаганды. 14 апреля 1978 года такой музей открылся в Казани, в трёхэтажном корпусе пожарной части №4. Оформляло музейную экспозицию Татарское отделение Художественного фонда РСФСР, непосредственным автором проекта стал художник Рашит Сафиуллин (1949–2024). В 1981 году здание, в котором расположен музей, получило тематическое художественное оформление. Его фасадная стена, изначально имевшая оконные проёмы, стала глухой, после чего на всей её поверхности разместили монументальное мозаичное панно из смальты «Будни пожарных» Виктора Фёдорова. С другой стороны пожарной части, на стене одноэтажного корпуса тогда же появилось вторая фёдоровская мозаика более скромных размеров – «Геральдика пожарного дела».
Обе мозаики составляют диптих и, по мнению искусствоведов, обладают высокой художественной ценностью. Говоря о главном панно – «Будни пожарных», Вячеслав Кириллин обратил внимание на то, что её композиция напоминает так называемые «житийные иконы». В центре таких икон находится образ святого, а по периметру расположены небольшие прямоугольные вставки с сюжетами, рассказывающими о деяниях этого святого в разные периоды его жизни. Подобный композиционный подход отражён и в мозаике Виктора Фёдорова, в центре которой находятся главные герои – четверо пожарных, борющихся с огнём; по краям панно размещены небольшие сюжеты, отражающие историческую эволюцию пожарного дела в России: слева сюжеты из дореволюционного и раннесоветского периодов, а справа отражена современность применительно к началу 1980-х годов. В центре композиции привлекает внимание фигура пожарного, держащего на руках и спасающего от огня маленькую девочку. Данный образ является явной отсылкой к знаменитому памятнику Евгения Вучетича «Воин-освободитель», расположенного в берлинском Трептов-парке.
Вячеслав Кириллин также рассказал о технологии создания этих мозаичных панно. Обе мозаики Фёдорова состоят из прямоугольных плит, которые вместе составляют единый сюжет. Сначала художник создал эскиз будущей мозаичной композиции, затем увеличил его до реального размера панно, после чего увеличенный эскиз разделил на прямоугольные фрагменты, отразив в каждом из них соответствующие цветовые решения. Затем сюжет каждого фрагмента переносился на отдельную плиту, из которых создавалась цельная мозаичная композиция. По словам краеведа, каждая такая плита изготавливалась следующим образом: сначала в опалубке выкладывался из цветной смальты фрагмент мозаичного сюжета в зеркальном отображении (лицевой стороной на дно), который заливался бетонным раствором с армирующим элементом, затем к этому основанию делалось крепление, с помощью которого каждая плита крепилась к вертикальному каркасу на стене. Так создавалось мозаичное панно.
Вячеслав Кириллин отметил, что с момента появления мозаик Фёдорова на тему пожарных прошло 45 лет и сейчас определённое беспокойство вызывает состояние креплений мозаичных плит, а также появившиеся на некоторых из них явные признаки разрушения бетонного основания с частичной утратой мозаичного покрытия. Эта проблема является предметом пристального внимания защитников советского монументального наследия. Она особенно актуальна с учётом текущего капитального ремонта пожарной части, так как обновление её зданий по логике должно сопровождаться и реконструкцией мозаичных панно в тех местах, где есть признаки их разрушения (это касается прежде всего малого панно «Геральдика пожарного дела»). Однако для этого необходимо провести комплексное обследование данных мозаик с последующим их восстановлением, но такие работы требуют дополнительных затрат, не предусмотренных сметой. К тому же этим делом должны заниматься профильные специалисты, которых ещё следует поискать.
В ходе общения зашла речь о состоянии монументального наследия в целом по России. По мнению заместителя председателя ТРО ВООПИК Глафиры Ахмадуллиной, ситуация в регионах отличается, но не принципиально – где-то лучше, где-то хуже. При этом интерес к советскому монументальному наследию растёт, идёт процесс его переосмысления и осознания культурно-исторической значимости. Проблема, однако, в том, что на данный момент отсутствует система полноценного учёта таких объектов – до сих пор неизвестно, сколько их всего сохранилось и в каком состоянии. При этом только малая часть объектов советскому монументального наследия попала в реестры ОКН и получила охранный статус, в то время как многим другим грозит риск утраты. В контексте этого Ахмадуллина отметила большую работу, проводимую Кириллиным, который самостоятельно создал неофициальный реестр произведений советского монументального и декоративного искусства в Татарстане, размещённый им на тематическом сайте.
Конечно, главный интерес вызвал осмотр экспозиции Музейно-выставочного центра Главного управления МЧС России по Республике Татарстан, который в народе больше известен как музей пожарного дела. О богатой истории пожарной службы Татарстана рассказала экскурсовод Гульфия Шаймуллина. Она познакомила присутствующих с историческими документами и фотографиями, рассказала о крупных пожарах в истории Казани, показала образцы пожарной техники разных эпох, разъяснив принципы их работы.
История казанских пожаров является одной из главных тем экспозиции, им посвящено несколько живописных полотен советских и современных художников, например, «Пожар в Казани 1749 года» М.Ш. Шайдуллина, «Пожар в старой татарской слободе 1749 года» Л.З. Фаттахова, «Пожар на улице Воскресенской 1842 года», «Пожар старого оперного театра в г. Казани 1918 года» Р.В. Нурмухаметова и др. Одним из главных элементов исторической части экспозиции является диорама «Пожар старой Казани 3 сентября 1815 года». Её осмотр сопровождается дикторским рассказом об этом трагическом событии, звуковыми и цветовыми эффектами, призванными эмоционально воздействовать на зрителя. К теме казанских пожаров имеет прямое отношение исторический раритет в составе экспозиции – деревянный пожарный обоз с ручным насосом XIX века.
В зале техники представлены макеты паровой пожарной машины XIX века, пожарных машин первой и второй половины ХХ века, снаряжённые системами тушения водой, огнетушащим порошком и воздушно-механической пеной. Также представлен макет пожарного судна типа «Прометей», которое использовалось на крупных реках в Татарстане.
В зале автоматики представлены образец пункта пожарной охраны, приборы автоматической пожарно-охранной сигнализации, а также макеты казанского Театра оперы и балета имени Джалиля, высотного многоквартирного дома, животноводческого комплекса колхоза Шапши Высокогорского района. На этих макетах демонстрируется работа систем противопожарной безопасности в общественных, жилых и производственных зданиях.
Особый интерес у посетителей вызывает диорама «Квартира до и после пожара», рассказывающая о последствиях огненного бедствия внутри жилого помещения с использованием спецэффектов 1980-х годов. По мнению краеведа Вячеслава Кириллина, эта диорама сама по себе является памятником музейной технической мысли советского времени. Её необходимо сохранить в рабочем состоянии, как и другие экспонаты, избегая при этом чрезмерного осовременивания экспозиции за счёт модных, но не всегда интересных мультимедийных решений.
Заключительная часть музейной встречи прошла в актовом зале, где организаторы ознакомили присутствующих с актуальными проблемами сохранения советского монументального наследия.
Вячеслав Кириллин сделал презентацию наиболее известных мозаичных панно и панно в стиле сграффито в различных городах России, продемонстрировав их богатство и многообразие.
Глафира Ахмадуллина обратила внимание на правовые аспекты внесения данных объектов в реестры ОКН, акцентируя внимание на положительном опыте ряда российских регионов и негативном опыте Республики Татарстан. Она напомнила о мартовском решении Комитета РТ по охране объектов культурного наследия, отказавшегося придавать статус ОКН семи монументальным панно в Казани и Набережных Челнах, в том числе мозаикам Виктора Фёдорова на тему пожарных. Данное ведомство аргументировало свою позицию тем, что федеральный закон об объектах ОКН «предусматривает, что объектом культурного наследия может быть здание или сооружение целиком, если оно обладает историко-архитектурной, художественной или мемориальной ценностью. Отдельные панно, мозаики или сграффито не могут быть внесены в реестр как самостоятельные памятники, если они являются частью архитектурного решения здания. Охранный статус в таких случаях присваивается самому зданию, а его декоративные элементы – включая мозаики и панно – автоматически находятся под государственной охраной». Защитники монументального наследия, напротив, считают, что Комитет РТ по охране ОКН неверно трактует законодательство. Как доказательство они ссылаются на опыт 13 регионов, в том числе Москвы, Пермского края, Самарской и Челябинской областей, в которых в реестры ОКН включены отдельные объекты монументального наследия (всего их 29), являющиеся составными элементами зданий, при том что сами эти здания не имеют охранного статуса. Таким образом, федеральное законодательство не запрещает такую практику.
Резюмируя итоги музейной программы, организованной ТРО ВООПИК в рамках «Недели наследия», отмечу её большую пользу. Это было не просто знакомство с музейной экспозицией по истории пожарной дела, а довольно глубокое погружение в проблематику сохранения советского монументального наследия с учётом действующего законодательства и современной практики. Полагаю, что подобные встречи следует продолжать и далее, вовлекая в движение по сохранению памятников истории и культуры как можно больше неравнодушных людей.
Автор материала: Марат Сафаров
Comment section