Литературный критик Галина Зайнуллина не находит ничего светлого в депрессивной премьере Казанского ТЮЗа, поставленной приглашённым режиссёром  «Гоголь-центра» Антоном Федоровым. 

Званый постановщик не хуже Тарковского

Литературный критик Галина Зайнуллина не находит ничего светлого в депрессивной премьере Казанского ТЮЗа, поставленной приглашённым режиссёром  «Гоголь-центра» Антоном Федоровым. 

Визуальный ряд хорошего спектакля подводит зрителя к непрерывному внутреннему осмыслению  увиденного - происходит упорядочение и объединение отдельных ощущений в целостные образы персонажей. Но все это вряд ли осуществимо во время просмотра драмы в одном действии, поставленной в Казанском ТЮЗе Антоном Федоровым - приглашённым режиссёром «Гоголь-центра» и «Театра.doc».

По словам Федорова, его спектакль - это попытка почувствовать и тихонечко вспомнить, потому что громкой памяти и так достаточно, - вспомнить то, что все мы знаем о Великой Отечественной войне по рассказам ветеранов и картинкам. «Это наша честная попытка соприкоснуться с этим», - говорит Федоров.

Ох, лукавит приглашённый в Казань «приглашённый режиссёр». Если что и вспоминается в его спектакле, так это фильм Андрея Тарковского «Иваново детство», да еще с «Зеркалом» в придачу. Кадры этих кинолент постоянно проецируются на задник сцены. Являйся попытка Федорова соприкоснуться с войной действительно честной, он бы вдохновился литературной основой - повестью «Иван», а не ее экранизацией, существенно исказившей замысел замечательного писателя-фронтовика Владимира Богомолова.

Званый постановщик не хуже Тарковского

В этой повести нет романтической линии, связанной с лейтенантом медицинской службы Машей, явно неуместной в истории про юного разведчика. Нет помешанного старика, встреченного мальчишкой. Нет и снов героя, составляющих едва ли не основное содержание «Иванова детства», - всего того, что использует Тарковский для обоснования своей мысли. В повести есть юный боец, сильный духом человек - двенадцатилетний подросток, в жизнь которого вторглась бесчеловечная война.

Тарковский же из героической повести Богомолова сделал фильм о жертве войны, психологически состарившемся, сломленном ребенке, главный мотив которого - ненависть и месть. Например, в эпизоде повторного появления Ивана в землянке старший лейтенант Гальцев выкладывает перед ним на стол несколько номеров «Огонька», «Красноармейца» и «Фронтовых иллюстраций». А Тарковский в фильме заменяет их на трофейную книгу с гравюрами немецкого живописца Альбрехта Дюрера, чтобы заставить Ивана, тыча пальцами в шедевры, задавать безумные вопросы: «Это кто нарисован - фриц?! А это - тоже фриц?!».

«Иваново детство» вообще напичкано большим количеством визуальных метафор, насыщающих фильм подтекстом, очень далеким от идейного содержания литературной основы. По мысли кинорежиссера, главным врагом для нашей страны в 1941-45 годах была не Германия, а некая абстрактная Война. Между двумя персонажами военной истории: героем и жертвой Тарковский - вслед за европейским кинематографом выбирает жертву. Потому-то фильм о юном советском разведчике и стал лауреатом Золотого льва Венецианского кинофестиваля, а Тарковский вследствие этого получил статус гения среди соотечественников.

Званый постановщик не хуже Тарковского

Что касается театрального режиссера Федорова, то он завороженно следует кинематографической трактовке.

Так же, в отличие от оригинала Богомолова, главный герой Гальцев (Ильнур Гарифуллин), от имени которого ведется повествование, в спектакле уступает свою значимость Ивану (Нияз Зинатуллин). Столь же избыточно присутствие лейтенанта Маши (Мария Мухортова); однако если в фильме камера еще как-то списывает сценарные огрехи, то на сцене этот фабульный аппендикс изрядно тяготит, как и бултыхание актрисы в данной невнятной роли.

В повести Богомолова патефон «молчит»: Катасонов, двое суток, днем и ночью, занятый на НП (наблюдательном пункте), просто не успевает его починить. Однако в «Ивановом детстве» - ради мотива прерванной песни - происходит «оживление» мертвого патефона, и трижды раздается голос Федора Шаляпина:

Не велят Маше за реченьку ходить,

Не велят Маше молодчика любить...

Всякий раз песню не удается дослушать до конца… Не «молчит» патефон и в постановке Федорова. Разбитной старшина Катасонов (Михаил Меркушин) приносит в землянку пластинку с записью известной песни 1930-х годов «В парке Чаир»:

В парке Чаир распускаются розы

В парке Чаир расцветает миндаль

Снятся твои золотистые косы

Снится весёлая звонкая даль…

Званый постановщик не хуже Тарковского

Если эту музыкальную цитату можно назвать удачной и даже счесть единственным светлым пятном в темном царстве сценического замысла Федорова, то с решением образа Катасонова согласиться никак невозможно. Читаем у Богомолова об этом персонаже: «Ему за тридцать, он невысок и худощав. Рот маленький, с короткой верхней губой, нос небольшой, приплюснутый, с крохотными ноздрями, глазки голубовато-серые, живые. Симпатичным, выражающим кротость лицом Катасонов походит на кролика. Он скромен, тих и неприметен. Говорит, заметно шепелявя, может, поэтому стеснителен и на людях молчалив. Не зная, трудно представить, что это один из лучших в нашей армии охотников за языками». Не находите, чем-то Катасонов похож на Платона Каратаева, идеального русского солдата в представлении Льва Толстого, даже звучанием фамилии?

В повести Катасонов даже погибает тихо и незаметно, от шальной случайной пули с вражеского берега, среди своих. Зато в драме Федорова его смерть развернута в полноценную пластическую миниатюру. Около минуты Меркушин (с засохшим деревцем в руках) исполняет на наклонном подиуме судорожный Danse Macabre…

Но особую жалость вызывает Гарифуллин, играющий Гальцева, ибо капитан Холин (Камиль Гатауллин) на протяжении всего одноактного действия немилосердно шпыняет его, а тот терпеливо сносит унижения. Вообще-то в повести Холин - «под настроение - любитель поговорить и побалагурить». Да, часто бывает суров и бесцеремонен, будучи убежденным, что «разведка - самое главное в боевых действиях войск и поэтому все обязаны ему помогать». Но и Гальцев - парень не промах: в вверенном ему батальоне у него железный порядок (одна тщательно замаскированная дерном траншея полного профиля, вырытая ночами при некомплекте личного состава чего стоит!). Потому, зная себе цену, Гальцев по мере возможности дает разведчикам отпор, например, считает нужным помедлить для важности, прежде чем выполнять просьбы Катасонова и Холина.

Каким образом отношения этих тщательно выписанных Богомоловым характеров, в результате чьей - режиссерской или актерской - «усушки-утруски» свелись к монотонному дуэту «преследователь - жертва»?

Званый постановщик не хуже Тарковского

Однако отдадим должное Антону Федорову - в чем-то он превзошел Тарковского. Последний в «Ивановом детстве» щеголяет сценами, снятыми под Калатозова и Годара, а Федоров вводит в актерский ансамбль своей постановки… куклу! Да, вы не ослышались, роль Ивана исполняет не только Нияз Зинатуллин, сидящий на правом краю авансцены за монтажным столом, а  еще и ростовая штыревая кукла, вождением которой занимаются Алексей Зильбер и Валерий Антонов в маскхалатах с капюшонами.

Ладно бы это была красивая и технически оснащенная кукла. Но по сцене таскают манекен с мертвенным серовато-желтым ликом, на котором не прорисованы ни брови, ни глаза, ни рот. А в некоторых эпизодах обнаруживается, что кукла вообще бестелесная, как пугало огородное; в мизансценах, требующих нахождения кукловодов на дистанции, спина «Ивана» ощетинивается двумя штырями для управления кистями рук. Вобщем, одушевить это сооружение не удается - оно то и дело возвращается в свою «неживую природу». Возможно, тому причиной вовсе не отсутствие профессионализма, ведь в финале Мама Ивана (Полина Малых) демонстративно отделяет голову Ивана от тряпичного туловища и складывает расчлененного «сына» в сундук…

«А был ли мальчик?» - судя по всему, таков режиссерский мессидж.

В спектакле Федорова имеется еще один изыск - действие сопровождается  живой музыкой. В зале, около сцены, стоит пианино, да не простое.  Передняя стенка его корпуса  снята, поверх обнаженных молотков и рулейстиков протянута, подобно новогодней, гирлянда старых фотографий (художник спектакля - все тот же  Антон Федоров). Произведения Арво Пярта и Джона Адамса, Шопена и Шостаковича, Баха и Гольберга , Мессиана и Яначека исполняет Борис Пивоваров. Время от времени просто-напросто извлекает одну щемящую ноту (музыкальное оформление - опять-таки  Федоров).

Званый постановщик не хуже Тарковского

Как видим, приглашённый режиссёр представляет себя казанской публике как деятеля искусства, обладающего музыкальной эрудицией. Что же тогда ему помешало уловить общую интонацию военной прозы, в ее лучших образцах - таковых даже среди произведений казанских писателей-фронтовиков немало. Назовем Геннадия Паушкина, Юрия Белостоцкого, Тихона Журавлева, Игоря Толстого, Сергея Ефремова… Их проза жизнеутверждающая: какие бы драматичные события в ней ни описывались - в повествовании всегда  находится место юмору. А еще она - мастеровита, все писатели-фронтовики профессионально добросовестны: владеют речевой и портретной характеристикой персонажей, сюжетосложением, умеют описывать природу. Основная идея их рассказов и повестей, даже при показе неоднозначности истины, всегда внятная и не уподобляется ребусу.  

Между тем из программки совершенно неясно, какой возрастной аудитории предназначается театральная версия «Иванова детства» Федорова. Что если на этот депрессивный спектакль в Казанский ТЮЗ будут организованно водить школьников? Смогут ли подростки разобраться в нагромождении эстетических наворотов режиссера? Это ведь даже не всякому взрослому под силу.


Автор материала: Галина Зайнуллина


Понравился материал? Поделись в соцсетях
14 КОММЕНТАРИЕВ
This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Михаил
Прочитал все это и сразу расхотелось идти, спасибо за честные и объективный отзыв! Военные картины часто получаются далекими от реальности... Что уж про спектакли говорить тогда
7
6
Ответить

Искандер
@Михаил Как любит говорить мой лечащий врач, патологоанатом: никогда не нужно путать правду жизни с правдой искусства.
0
0
Ответить

Ангелина
Может нужно проще относиться к искусству? Все по разному ощущают и воспринимают информацию, может кому-то очень понравилась постановка Фёдорова
6
1
Ответить

Аноним
Вот и приглашай потом постановщиков))) В своих вкладываться надо, они бы не хуже свою работу сделали)))
6
6
Ответить

Айгуль
Много ли эта Зайнуллина понимает? Сама то что-то хорошее сделала? Терпеть не могу людей, которые только осуждать умеют
4
7
Ответить

Leon
@Айгуль На то она и литературный критик, работа такая)))) Не всегда просто соглашаюсь с их оценкой)))
1
0
Ответить

Татьяна
Если б не Тарковский, ваш прекрасный писатель-фронтовик Богомолов так бы и остался в прошлом веке. А благодаря Федорову дети смогут узнать эти две фамилии (а может, и захотят посмотреть фильм или прочитать повесть), а родители перестанут наряжать своих чад в гимнастерки
9
4
Ответить

ИЛЬДАР
@Татьяна ТАТЬЯНА НЕГРАМОТНАЯ. ВЫ ОСКОРБИЛИ БОГОМОЛОВА. ГЕРОЯ ВОЙНЫ. РАЗВЕДЧИКА. АВТОРА " В АВГУСТЕ 44-ГО" . УЧАСТНИКА ПАРАДА ПОБЕДЫ 45 Г. КОТОРОГО В ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ НА ПАРАД НЕ ПУСТИЛИ ИЗ-ЗА ШРАМА ВО ВСЮ ЩЕКУ. А ТАМ КРАСАВЦЫ НУЖНЫ БЫЛИ. ТАРКОВСКИЙ-ИДИОТ
0
0
Ответить

Виктория
Что за бредовая статья? Я смотрела, спектакль просто отличный, чего нельзя сказать об этой писанине.
3
3
Ответить

Георгий
Не полагайтесь на мнение непрофессионального и закостенелого человека , возомнившего себя критиком . Статья максимально дилетантская . Не разборан ни один театральный приём и так далее по списку . Приходите и смотрите сами.
4
3
Ответить

Искандер
господа Вы не перепутали театр с акбарс ареной? "Званый постановщик не хуже Тарковского" это как?
1
1
Ответить

Саша
@Искандер это значит , что некоторых с детства тошнит от Тарковского
0
0
Ответить

Лейсан
Спектакль прекрасен. Тонок и вдумчив. И русскому ТЮЗу очень повезло с этой постановкой. Я смотрела и всех призываю сходить посмотреть, составить своё мнение
5
0
Ответить

ИЛЬДАР
@Лейсан А У ТЕБЯ ВСЕ ТОНКОЕ
0
0
Ответить

downloadfile-iconquotessocial-inst_colorwrite