Спасти от ремонта: уникальная мозаика в Казани под угрозой сноса

Уникальная мозаика «Будни пожарных» работы Виктора Фёдорова на здании пожарной части №4 в Казани может быть уничтожена в ходе планируемого ремонта. Несмотря на оперативные заверения МЧС о сохранении объекта, мозаика не имеет статуса памятника культуры и юридически беззащитна. Эта потенциальная утрата вскрывает системную проблему уничтожения монументального наследия советской эпохи в Татарстане, против которой общественники и краеведы ведут непрекращающуюся борьбу.

Речь идёт о мозаике известного татарстанского художника Виктора Фёдорова (1940–2001) на здании пожарной части №4 Кировского района (ул. Кожевенная, 20). Эта мозаичная композиция была создана в 1981 году и называется «Будни пожарных» (первоначальное название – «На линии огня»). В центре неё изображена группа пожарных, стоящих в окружении пламени и тушащих пожар. Один из пожарных держит на руках маленькую девочку, защищая её от огня. Левая боковая сторона мозаичной композиции отражает историческое прошлое пожарного дела, а правая – современность применительно к позднесоветскому периоду. Также на лицевой стороне левого пристроя к зданию пожарной части № 4 Виктором Фёдоровым была сделана ещё одна мозаичная композиция меньшего размера, на которой изображены пожарный шлем старого образца, брандспойт и топор с разводным гаечным ключом, находящиеся в геральдическом свитке. Обе композиции представляют собой единое целое.

По своей масштабности и сложности исполнения панно «Будни пожарных» является одной из лучших мозаичных композиций Казани советского периода – из числа сохранившихся, потому что значительная часть этого наследия уже уничтожена либо находится не в самом лучшем состоянии. Но теперь угроза нависла и над этой мозаикой.

Информацию об этом предал гласности два дня назад краевед Вячеслав Кириллин, специализирующийся на изучении объектов монументального наследия Татарстана. В своём Telegram-канале «Казанский краевед» он написал (https://t.me/kazankraeved/2067): «Как стало известно, мозаике грозит уничтожение. МЧС собирается делать ремонт пожарной части – планирует начать уже в январе 2026 года. МЧСникам проще всё закатать в керамогранит. Тем более что уже всё оформлено и была проведена госзакупка».

Следует отметить, что речь идёт о сохранности не только мозаичной композиции, но и расположенного в этой части здания уникального по составу экспонатов Музея пожарной охраны (сама мозаика де-факто является частью музейной экспозиции). Музей был открыт 14 апреля 1978 года. Его экспозиция выстроена на основе дизайн-проекта художника Рашита Сафиуллина (1949–2024). И сейчас, как отмечает Кириллин, музею также угрожает уничтожение. Даже если экспонаты перенесут в другое место, восстановить прежнюю экспозицию в её авторском исполнении будет невозможно.

Ситуация в отношении мозаики Виктора Фёдорова и Музея пожарной охраны довольно быстро была доведена до помощника раиса Татарстана Олеси Балтусовой, которая оперативно проинформировала Рустама Минниханова. Вероятно, именно это стало причиной быстрой реакции со стороны МЧСников. В субботу вечером на телеканале «Эфир» было озвучено опровержение устами руководителя объединённой пресс-службы Главного управления МЧС России по РТ и Министерства по делам ГО и ЧС РТ Андрея Родыгина. Тот заявил, что «ведомство ценит художественную ценность объекта и не собирается его сносить».

Была бы такая оперативная реакция, если бы не действия Балтусовой, сказать сложно. Однако слова Родыгина не дают уверенности, так как сказанное им – это просто слова. Никаких документальных подтверждений с обязательствами не уничтожать мозаику и музей Главное управления МЧС России по РТ, в подчинении которого находится противопожарная служба, не предоставило. К сожалению, мозаика Виктора Фёдорова не имеет статуса объекта культурного наследия, а это означает, что она не защищена от угроз уничтожения в рамках планируемой реконструкции здания.

Шум, поднятый общественным активистами и, в частности, Вячеславом Кириллиным, абсолютно оправдан. У многих в памяти прошлогодний дичайший случай, когда фактически уничтожили панно «Химия», выполненное в 1966 году в технике сграффито на стене корпуса «Д» Казанского химико-технологического института, ныне – КНИТУ (Сибирский тракт, 12). Его авторами являются татарские художники-монументалисты Рустем Кильдибеков (1934–2023) и Васил Маликов (1924–1992). В 2024 году по инициативе руководства вуза провели капитальный ремонт данного учебного корпуса, в ходе которого прямо поверх панно наложили теплоизоляционные плиты, закрыв их слоем штукатурки. При этом в процессе работ ремонтники умудрились сбить верхнюю часть сграффито. И это, не считая многочисленных повреждений, нанесённых панно в процессе крепления теплоизоляционных плит. Благодаря коллективному обращению художников, искусствоведов и общественных активистов резонансное дело об утрате панно «Химия» дошло до суда, но виновник (руководство вуза) отделался смешной суммой штрафа в размере 10 тысяч рублей.

Этот факт вандализма по отношению к культурному наследию стал возможен в том числе потому, что те же общественные активисты узнали о разрушении панно «Химия» слишком поздно. Поэтому у них, а также у помощника раиса РТ Олеси Балтусовой не было возможности повлиять на руководство КНИТУ, чтобы не допустить уничтожения панно. Именно этим во многом объясняется нынешняя быстрая реакция общественников на появившуюся информацию о намерениях реконструировать здание пожарной части №4 и возникшей угрозы уничтожения мозаики «Будни пожарных» и Музея пожарной охраны.

Вероятная утрата мозаики Виктора Фёдорова станет непоправимым ударом по сохранившемуся монументально-художественному наследию советского периода в Казани. Не только в силу уникальности самой мозаики, но и с учётом неординарной творческой деятельности художника.

«Виктор Кронидович Фёдоров был многогранным художником, который оставил после себя богатое живописное и графическое наследие, – отмечает член совета ТРО ВООПиК краевед Марк Шишкин. – Но заметнее всего Фёдоров как создатель монументально-декоративных объектов, без которых невозможно представить Казань ХХ века. Панно в технике сграффито «Казань – столица Советской Татарии», которое он создал совместно с Сергеем Бубенновым, уже больше полувека встречает тех, кто прибывает в Казань железнодорожным путём. Мозаичное панно «Горячий чай» создает настроение в главной казанской гостинице советского времени – «Татарстан». Все казанцы хоть раз проезжали мимо витража «Дарить города» на фасаде Культурного центра «Сайдаш» (бывший ДК Строителей). А для жителей Московского района и Кварталов недавно заново открылась мозаика «Посадим сады!» на стене ДК Химиков – это узнаваемый образ из их советского детства. Всё что делал Фёдоров – технически сложно и продумано с точки зрения символизма. Смальтовая мозаика или витраж – это направления искусства, за которыми стоят целые века и поколения. Работа с ними требует большого мастерства. Художники, которые могут создавать такие шедевры, являются «штучным товаром». Остаётся только удивляться, как легко и непринужденно Фёдоров умел выражать в этих сложных жанрах смыслы и ценности, понятные каждому жителю СССР.

Уникальность мозаики Фёдорова «Будни пожарных» отмечает известный искусствовед Дина Хисамова. По её словам, она выполнена в смальтовой технике, то есть из непрозрачных цветных стеклянных кубиков, которые получают в результате плавления стекла с добавлением оксидов металлов. Благодаря этому достигается яркость красок, что придаёт всей композиции высокие эстетические качества. Несмотря на то, что в советский период смальтовая техника была очень распространённой в мозаичном искусстве, уникальность мозаики Фёдорова прежде всего в эпичности сюжета композиции, в котором героический труд пожарных отражён в исторической ретроспективе.

Дина Хисамова обратила внимание на то, насколько тонко Фёдоров в своей мозаике передаёт идею героизма пожарных через сюжетную линию спасения от огня ребёнка. По словам искусствоведа, расположенная в центре мозаичной композиции фигура пожарного, держащего на руках маленькую девочку, – это отсылка Фёдорова к знаменитому памятнику «Воин-освободитель» Виктора Вучетича в берлинском Трептов-парке. Тем самым Фёдоров как бы демонстрирует преемственность между воинским подвигом наших предков и трудовыми подвигами мирного времени, которые совершают их потомки.

Особенно впечатляет, по словам Дины Хисамовой, мастерская проработка Фёдоровым деталей композиции, что для монументального искусства является достаточно сложным делом. Здесь и конный пожарный обоз XIX века, и образы пожарных первой половины ХХ века, но завершает композицию демонстрация жизни пожарных позднесоветского времени – тушение огня с использованием современной автомобильной пожарной техники, пульт управления пожарной охраны, а в нижней правой части показаны два участника соревнований по пожарно-прикладному спорту.

В заключении Хисамова напомнила, что в этом году исполняется 200 лет с момента создания в Казанской губернии первой пожарной команды. На фоне этой юбилейной даты само появление идеи о возможном уничтожении мозаики Виктора Фёдорова выглядит кощунственно.

Следует отметить, что в настоящее время уже инициирован вопрос о придании указанной мозаике статуса выявленного объекта культурного наследия. По нашей информации, председатель совета ТРО ВООПиК Степан Новиков сегодня должен подать соответствующее заявление на имя главы Комитета РТ по охране объектов культурного наследия Ивана Гущина.

Впрочем, работа по сохранению монументального наследия советского периода должна вестись не методом реагирования общественности на возникающие угрозы по их уничтожению, а на системной основе. Краевед Вячеслав Кириллин отмечает, что такая работа уже началась, но находится пока в начальной стадии.

«В октябре этого года, – отмечает Кириллин, – у нас в Татарстане при Министерстве культуры РТ была образована рабочая группа по изучению и составлению республиканского реестра объектов декоративно-монументального искусства, в которую вошли архитекторы, художники-монументалисты, искусствоведы. Главную роль тут играет помощник раиса Татарстана Олеся Балтусова, возглавившая группу. Собственно, сам реестр, пусть и не в полном объёме, уже существует, он был собран мной по открытым и архивным источникам на добровольной основе. Прямо сейчас мы приступили к формализации работы, то есть к закреплению этого реестра на государственном уровне».

Кириллин отмечает, что было принято решение на первом этапе выявить полностью произведения монументального искусства и придать им статус ОКН авторства четырёх художников из так называемой «большой четвёрки» – это Васил Маликов, Рустем Кильдибеков, Сергей Бубеннов и Виктор Фёдоров.

«Подготовка заявок на выявление первых двенадцати их произведений для Комитета РТ по охране объектов культурного наследия была начата буквально на днях, – отмечает Вячеслав Кириллин. – Это трудоёмкая работа – составление биографической справки на каждого художника, описание конкретного произведения, как фактическое, так и с искусствоведческой точки зрения. И тут приходит новость о том, что ещё одну работу Фёдорова – мозаику «Будни пожарных» – ждёт уничтожение. Совершенно дикий случай. Только в прошлом году новые арендаторы заштукатурили его роспись «Дороги Татарии» в интерьере автовокзала «Столичный». За прошедшие годы изувечена и закрыта гипсокартоном аналогичная по технике роспись «Гармония молодости» в бывшем Молодёжном центре, варварски разрушена мозаика «Тёплый дождь» в бассейне комбината «Здоровье», причём вместе со зданием. И ещё: до сих никто не знает и не может сказать, где находится фёдоровский витраж «Наука» в главном корпусе Казанского университета – либо он «зашит» в стену, либо опять-таки уничтожен».

Таким образом, констатирует Кириллин, проблема сохранения монументальных произведений стоит не первый год и периодически обостряется. В целом можно сказать, что понимания этого искусства нет ни у широких масс, ни у чиновников, ни у бизнесменов-собственников зданий. Существующие исключения лишь подтверждают правило. В этом плане, отмечает Кириллин, можно похвалить руководство казанской гостиницы «Татарстан», которое заботливо сохраняет у себя обе мозаики – «Горячий чай» Фёдорова (в помещении ресторана) и «Встреча гостей» Бубеннова (в вестибюле). Для их реставрации даже нанимались профессиональные мозаичисты.

В завершении Вячеслав Кириллин отмечает: «Количество уничтоженных объектов за последние годы вынуждает нас буквально трястись над каждой такой работой. И очень важно находить понимание, искать точки соприкосновения, просвещать людей, если они не понимают ценности этих произведений искусства. Каждая монументальная работа, будь то витраж, фреска, сграффито или мозаика – нуждается в сохранении. И это должно быть оформлено юридически, путём закрепления за ними статуса объекта культурного наследия. Конечно, такой статус налагает на собственников дополнительные обязательства. Но и собственники должны понимать, что наличии у них таких объектов повышает ценность их собственности. Некоторые это уже понимают, например, руководство гостиницы «Татарстан». И этот пример внушает определённую надежду».

Автор публикации Марат Сафаров